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重慶琴行分享演奏中的高級演奏技巧

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重慶琴行分享演奏中的高級演奏技巧

發(fā)布日期:2024-01-20 作者: 點(diǎn)擊:

  19世紀(jì),以肖邦和李斯特為代表的鋼琴演奏技術(shù)得到了高度發(fā)展。因此,在高 級演奏曲目中,經(jīng)常會遇到以下高 級鋼琴演奏技術(shù):

  (1)八度的廣泛應(yīng)用

  連續(xù)的八度在李斯特練習(xí)曲中隨處可見。在八度技術(shù)中,有以下特殊技術(shù):a.音階或半音階式快速八度。b.分解和弦式八度跳躍。c.八度旋律。d.雙八度。e.八度夾和弦琶音,等等。

  (2)連續(xù)飽滿的大和弦

  李斯特的作品幾乎離不開響亮的大和弦。和弦也分為幾種不同的情況:a.尖銳短促的和弦;b.又深又壯的和弦。c.弱奏連貫的歌唱和弦等。

 ?。?)琶音、分解和弦和八度以上的擴(kuò)張大音程分解和弦

  在貝多芬時代,大多數(shù)和弦在分解后在八度內(nèi)運(yùn)動。貝多芬在90年一樂章副部分使用的左手超過八度的分解和弦可能是例外。李斯特的分解和弦是各種特殊的處理方法:a.八度范圍內(nèi)。b.長琶音,充滿華彩,通過句式琶音進(jìn)行。c.和弦分解超過十度。

  (4)快速華彩經(jīng)過句,包括各種音階、半音階或其他組合方式

  這也是李斯特常用的手法。

  (5)各種雙音,包括三度、六度等組合的雙音

  李斯特寫的雙音非常困難和復(fù)雜。

  (6)托卡他式雙手交叉

  第十首超技音樂會練習(xí)曲是集中的雙手交叉練習(xí),一首也有類似的技術(shù)。

  (7)振動聲和振動聲

  在古典主義作品中,顫音和震音經(jīng)常出現(xiàn)。但李斯特將其與其他技術(shù)結(jié)合起來,對手指的靈活性和伸展性提出了更高的要求。

  (8)遠(yuǎn)距離跳躍

  帕格尼尼練習(xí)曲的第三首《鐘》是一首技藝難、效果光輝的綜合性高科技音樂。其中,遠(yuǎn)程跳躍達(dá)到兩個八度。第六首歌也有遠(yuǎn)程跳躍段落。

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