演奏弱聲時(shí)，一般要控制好手的各個(gè)部位，尤其是手腕和手指。當(dāng)你玩弱的時(shí)候，真正下鍵的力量是相當(dāng)大的。接觸琴鍵時(shí)，要根據(jù)當(dāng)時(shí)“騷”音的音樂要求，是抒情、緊張、戲劇性、彈跳等不同要求來決定，一是用力多少，二是觸鍵的速度。

　　可以想象，當(dāng)我們想抓住一只停在樹枝上的蝴蝶時(shí)，你的動(dòng)作一定很輕，不能讓蝴蝶飛翔。這時(shí)，你可以意識(shí)到手指、手腕和手臂都處于控制狀態(tài)。你會(huì)用很大的力量控制和秘密地把手移到蝴蝶身邊，意外地抓住蝴蝶。這時(shí)，你可以感覺到，抓蝴蝶的三個(gè)手指和手的其他部位都用了很大的力量，尤其是大指、二指和三指，它們用控制的力量做出緊張和突然的動(dòng)作。這種用力的過程總是在輕輕的過程中，這種經(jīng)歷可以激勵(lì)學(xué)生理解玩“弱”的聲音，而不是不用力。此外，學(xué)生還可以用腳趾走路。為了不吵醒和刮傷人，需要輕輕抬起來，輕輕放下這種控制力，腳趾的承受力很大。因此，對(duì)于演奏“弱”的聲音，必須根據(jù)其音樂性質(zhì)調(diào)整控制力和觸摸鍵的速度，才能彈出滿意的效果。

　　鋼琴裝飾音的節(jié)奏處理基本分為兩類：

　　1、彈在拍子上，也可以說彈在拍子里，在拍子里，在拍子里。這意味著裝飾音的一個(gè)音準(zhǔn)彈在拍點(diǎn)上。這意味著裝飾音占據(jù)了被裝飾的基本音的時(shí)值，而基本音則會(huì)推到拍點(diǎn)后出現(xiàn)。

　　2、在拍子前彈出。這意味著在拍攝點(diǎn)之前彈出裝飾音，并將拍攝點(diǎn)留給基本音。這意味著裝飾音占據(jù)了基本音的前一拍的時(shí)值。

　　在歐洲音樂作品中，巴洛克時(shí)代和古典時(shí)代大多采用“拍子”的演奏方法；浪漫主義和未來大多采用“拍子前”的演奏方法。

　　但是，裝飾音的種類很多，每部作品都有自己的具體情況，上述基本原則也會(huì)有很多例外。

　　幸運(yùn)的是，許多樂譜已經(jīng)根據(jù)實(shí)際的音符和節(jié)奏，寫出了裝飾音的彈奏方法，并用括號(hào)標(biāo)記了裝飾音的標(biāo)記。這時(shí)，按下音符彈出，不要再裝飾了。這種情況在巴赫音樂中經(jīng)常發(fā)生。