鋼琴的前身是撥弦古鋼琴，也稱為羽管鍵琴。它與鋼琴的內(nèi)部原理相似，在鋼琴體內(nèi)安裝了一個共鳴板和許多繃緊的琴弦。不同的是，琴錘敲擊琴弦，彈撥古鋼琴用羽控撥弦器撥弦。

　　除此之外，還有一種和他們一脈相承的鍵盤樂器，——擊弦古鋼琴，也是一種配有打擊裝置的樂器，用銅質(zhì)的錘子擊打。它的應用領域不像撥弦古鋼琴那樣廣泛，在當時的貴族家庭演奏中占有重要地位。

　　從17世紀到18世紀，古鋼琴在當時的音樂生活中占有非常突出的地位，可以說是全盛時期。到了18世紀初，歐洲大陸的音樂發(fā)展迅速，音量較弱的古鋼琴已經(jīng)不能滿足當時音樂家的需求，逐漸被音量較大的鋼琴所取代。

　　了解鋼琴的發(fā)音原理和特點，是學習鋼琴演奏聲音技巧的必要前提。觸鍵，用機械傳動的泥錘敲擊琴弦來發(fā)音——這是鋼琴發(fā)音原理的簡述。如果進一步研究鋼琴的發(fā)音原理，可以創(chuàng)造出機械傳動系統(tǒng)制動的泥錘的運動軌跡是直接的，它的運動情況只是速度與速度之間的區(qū)別，這一點很重要。因為，鋼琴聲音的變化——包括音質(zhì)、音色、音量的變化——實際上只源于擊弦瞬間琴錘驅(qū)動速度的變化。

　　速度是導向的嗎？它受移動鍵盤的動作影響，而鍵盤的動作是由鋼琴演奏者觸鍵的方式?jīng)Q定的。因此，歸根結(jié)底，鋼琴演奏者觸鍵法控制和影響著錘的打擊速度，聲音的變化取決于導向泥錘打擊速度的變化。

　　如何運用這簡略的原理研究出可操作性的技巧規(guī)律，這是我們研究的重要問題。什么是指觸的變更情勢，即觸鍵方法？簡略地說，觸鍵方法就是觸鍵的用力情勢。觸鍵的用力情勢包含兩個方面：用力方法和傳力方法。用力方法重要體現(xiàn)于形成不同的觸鍵速度；傳力方法重要體現(xiàn)于觸鍵手指或手部的支撐情勢。這都是決定擊弦速度的要害的因素。

　　換句話說，僅僅轉(zhuǎn)變彈奏的手的支撐強度就可以轉(zhuǎn)變聲音。從技巧手段上講，彈奏的手的支撐重要體現(xiàn)于三個方面：觸鍵手指指尖的軟硬程度；手指各關節(jié)的堅固程度；手段以何種方法施展富有彈性的支撐調(diào)節(jié)作用。

　　傳力方法?？梢赃@么說，沒有手指的支撐傳力，就沒有鋼琴彈奏可言。事實上，支撐方法的轉(zhuǎn)變，非常直接地影響到音質(zhì)、音色、音量。