我們知道，雖然手指纖細(xì)的人在彈鋼琴方面有優(yōu)勢，但他們可能彈不好，這說明了彈鋼琴時手型的重要性。今天，珠江鋼琴將與大家分享彈鋼琴手型的重要性。

正確的手型沒有絕對的概念。蘇聯(lián)鋼琴家伊貢諾夫指出，幾乎任何手的姿勢都可以說是合適的，只要這個姿勢合適，符合手的結(jié)構(gòu)，符合音樂的起伏，更重要的是，它不會破壞動作的統(tǒng)一。

客觀地說，鋼琴演奏中沒有固定的手姿勢。每一首新音樂都會產(chǎn)生新的任務(wù)，影響和要求對手的演奏姿勢。不同的鋼琴家在演奏同一首音樂時會有各種各樣的手姿?？梢哉f，沒有絕對正確的手模式，也沒有一成不變的固定手模式。任何適應(yīng)音樂表演需要的演奏者都可以認(rèn)為是正確的。

應(yīng)該說，這是一個關(guān)于正確手型的基本概念。然而，對于剛開始學(xué)習(xí)鋼琴的孩子來說，他們正處于學(xué)習(xí)鋼琴演奏的基本階段，我們強調(diào)培養(yǎng)正確的基本手型。這是因為，為了適應(yīng)鋼琴鍵盤的排列結(jié)構(gòu)和演奏技巧，人的手和手指需要有一個正確的狀態(tài)，有利于演奏動作和演奏力的運用和傳遞。這種狀態(tài)應(yīng)該符合人手的自然生長和手指動作的生理功能。因此，我們稱這種手的演奏狀態(tài)為基本手型。

我們在入門和基礎(chǔ)階段強調(diào)的所謂正確手型，就是從特定階段意義上講的一般概念，不能算是絕對的、一成不變的東西。我們希望家長明白這一點，因為我們希望大家不要把某種手型或者某種基本手型當(dāng)成絕對的東西，只有某種手型才是正確的。不要混淆或反對正確手型的概念。這個概念的區(qū)分非常重要。

在明確了以上幾點之后，讓我們回顧一下基本手型的基本要求，以免產(chǎn)生誤解，形成錯誤的概念。珠江鋼琴希望您能正確理解手型在彈鋼琴過程中的影響和幫助。