鋼琴曲的演奏是一門藝術(shù)，而鋼琴在演奏時的觸鍵方式又是一門學問。在進行鋼琴演奏時，我們的觸鍵方式千變?nèi)f化，而千變?nèi)f化的觸鍵方式又可以給我們帶來千變?nèi)f化的音色。當一種觸鍵方式與其他的觸鍵方式進行結(jié)合時，其發(fā)出的音色又是不同的。每一位鋼琴演奏者都會根據(jù)自己的情感來選擇不同的觸鍵方式，來呈現(xiàn)自己心底的聲音，并尋覓出該曲目中合適的音色。

鋼琴曲的問世需要創(chuàng)作者的靈感與情感的統(tǒng)一，每一首鋼琴作品在不同的人的手下會有不同的表達和演奏方式，因此一個熱愛鋼琴演奏的音樂人應該從不同的方面去尋找總計心中想要的聲音。而音色是聲音的一個重要部分，因此美好的音色是鋼琴演奏的重要成分。本文以《松花江上》這首鋼琴曲為例，解析觸鍵對音色的影響。

《松花江上》這首鋼琴曲在進行單獨演奏時，其前引部分是使用的三行譜做的表，在曲子的低音部分，它采用了琵琶音對該區(qū)進行和弦配音。這一部分的曲子的旋律是一直走低向下的趨勢，在力度上該曲適應P值，這樣我們聽到的曲子就仿佛在向我們低聲訴說她的過往。這一部分從音色的表現(xiàn)上，是一種暗淡卻表現(xiàn)力強的聲音。因此，我們在觸鍵時應采用小角度進行切入，這樣手指觸碰到琴鍵上所表現(xiàn)出的聲音便是暗淡且有訴說性的低音演奏。

走出該曲的引子部分，我們開始進入該曲的一章，該章為我們描繪的是一個還未飽經(jīng)戰(zhàn)亂前的魅力家鄉(xiāng)，F(xiàn)調(diào)是作者對美麗家鄉(xiāng)的贊美及思念，濃濃地表現(xiàn)了創(chuàng)作者的思鄉(xiāng)情懷。

創(chuàng)作者在對家鄉(xiāng)進行思念之后開始回到現(xiàn)實的社會，現(xiàn)實中它美麗富饒的家鄉(xiāng)變成了一望無際貧瘠的土地，滿目瘡痍，讓人看了徒增悲傷，讓人怎能不氣憤，怎能抑制那心中對家鄉(xiāng)的哀怨，對敵人的憤怒。因此，在這一曲段，作者用小調(diào)來表現(xiàn)其對祖國的擔憂和對敵人的憤恨。從觸鍵的角度來說，創(chuàng)作者為巧妙的應用八度半音階并在力度上改編成了SF的方式與前面的F調(diào)進行無縫銜接，這種力度的結(jié)合一下子打破了人們的回憶，讓人們不得不面對現(xiàn)實的社會。從發(fā)力點的作用來說，這一部分的演奏應該使用手腕來進行大角度對琴鍵進行切入，這樣呈現(xiàn)出的音色才會急促和激烈。在該部分，創(chuàng)作者采用的是連續(xù)的柱式和弦對氣氛進行抬升，在觸鍵的角度方面，我們可以適時地采用前臂的力量在琴鍵上快速的觸鍵，這樣彈奏出的音色才會急且亮。讓聆聽者能夠清晰的辨認出該章是此曲的高潮。聽眾能夠很明顯感受到前后情感的不同和音色的落差。在這一部門的曲調(diào)上，作者呈現(xiàn)fff的力度使作品如愿進入高潮。這一部分在觸鍵的力度上可以選擇肩部發(fā)力來帶動手部的力量，然后配上踏板的延音，使該曲與人們的情感產(chǎn)生共鳴，顯得相得益彰。

在樂曲的結(jié)束部分，創(chuàng)作者的處理是采用mf逐步發(fā)展到mp，再從mp發(fā)展到pp，后才發(fā)展到ppp的形式，這種音調(diào)的處理是一種力度的逐漸減弱，這是前面將情緒宣泄之后的一種深沉的嘆息及無可奈何，這一部分觸鍵的角度和有力度等方面相當，沒有表現(xiàn)出太多的感情跳躍，而是很平緩地進行了結(jié)尾。