正確的辦法并不存在，只是有些辦法比其他的簡便、方便。學會技巧背面的理論比學習技巧自身更重要。了解理論可以使你理解吉他裝置的方方面面的根底，使他們不再那么神秘。一旦你學會了你正試著學習的(理論)，你可以直接或者靈活的運用相應的各種技巧來完結(jié)每個作業(yè)。

這里有且只要四條根本的、廣泛影響到吉他演奏能力的調(diào)整技巧。排列如下：調(diào)整琴頸鋼筋力量;調(diào)整鞍部弦的高度;調(diào)整螺母處弦的高度;調(diào)整腔調(diào)(音準)。這四條便是我所說的“吉他的根底調(diào)整”。與“修補”對比，修補是可能會用在某個特定的樂器上，使之發(fā)揮大演奏能力的作業(yè);調(diào)整則是每把吉他至少都要用到一次的作業(yè)。只要極少數(shù)的制造商會用滿足的時刻去做這些調(diào)整作業(yè)。就算制造商做了，那些調(diào)整仍然是十分平凡并且面向群眾的，不是為你度身定制。

琴頸曲度：單純的就吉他的根本力學原理來說，吉他的琴身機械的放大弦的轟動。弦的轟動是由首要使之由靜止狀態(tài)的位置產(chǎn)生位移——假定它在拉力下保持靜止——然后開釋它產(chǎn)生的。弦的彈性和效果在其上的外力使它向與平衡位置相對的幾乎等位移處運動。因為每次轟動的能量損失，弦的振幅逐步減小(“衰減”)。弦轟動的根本形狀是由弦根部開始，在弦中部振幅大，并在弦的另一端停止，振幅隨時刻逐步減小(衰減)的淺曲線。(空弦)弦的兩頭沒有任何位移，而12品處位移大。為了給弦的轟動供給空間，有兩個挑選：或者提升弦的高度(也便是“action”)保證弦的轟動不會碰到品，或者使品連成的外表合適弦轟動的形狀。弦的高度可以用后者到達小，也便是減小弦與品的間隔，使吉他容易演奏。

事實上，使品絲頂端連成的平面有合適琴弦轟動的曲度也便是讓琴頸有一個小曲度。琴頸曲度的大小由幾個要素一起決議，包括琴弦高度，琴弦振幅。假如琴弦高度滿足，那么不需求琴頸曲度;當然那樣會影響手感。琴弦的振幅由張力，琴弦資料和初始位移(撥弦的力度)決議。琴弦降音會比規(guī)范音振幅大，同是規(guī)范音張力小的會比張力大的振幅大，撥弦力度越大振幅越大。所以，琴頸曲度的大小并沒有固定的規(guī)范，因為不同的演奏者、琴弦需求不同的曲度。(請參閱IBANEZ的調(diào)整中的介紹)

對于琴頸裝有鋼筋的吉他，調(diào)整琴頸曲度是很容易的。裝有鋼筋的琴頸根本原理都是一樣的。(轉(zhuǎn)述)由指板正面調(diào)查，鋼筋兩頭拉緊琴頸，則琴頸中間向調(diào)查點突起，反之內(nèi)凹(假如去掉鋼筋，琴頸天然曲度會是琴頸中部向調(diào)查點內(nèi)凹)。(裝有兩根鋼筋的是什么效果：以superwizard為例，因為這種琴頸由三片木頭粘合，并且很薄，琴頸天然曲度的力量不足以敷衍鋼筋的控制，增加的一跟鋼筋用于增強木材的力量，別的琴頸天然曲度對木材有嚴格的要求，這種設(shè)計可以下降這種要求，一起因為是兩根鋼筋相互效果，可調(diào)性、穩(wěn)定性更好，受氣候影響比較小。一跟鋼筋的琴頸是鋼筋與木材效果，兩根鋼筋則是鋼筋相互效果，然后他們的形變效果于木材)(看著頭疼?呵呵，我也是)