立式琴：

　　右踏板---踏下之后，止音器整個(gè)離開琴鉉，此后所彈的音全部被延長，直至放開踏板[止音器回歸琴鉉也就停止了琴鉉的震動(dòng)]。

　　中踏板---踏下之后將一塊氈布放下，停留于擊鉉器與琴鉉之間。榔頭在敲擊琴鉉以前打在氈布上，從而使聲音變悶變小。

　　左踏板---踏下之后使整個(gè)擊鉉器向琴鉉方向前移以縮短榔頭敲擊琴鉉的距離，從而使音量變小，結(jié)合觸鍵可用于音樂色彩的改變。

　　三角琴：

　　右踏板---與立式琴右踏板作用相同。

　　中踏板---踏下之后能將在踏下之前所彈的音延續(xù)，而之后所彈的音都不會(huì)被延長。主要用于一些特殊效果，或者一些使用右踏板太糊涂，不使用右踏板低音又不能保持住的樂句，例如拉赫瑪尼諾夫的一些作品。

　　左踏板---功能與用法與立式琴一樣。但原理有所不同，是踏下之后使整個(gè)擊鉉器向右移，使榔頭僅敲擊2根或1根琴鉉而達(dá)到改變色彩。

　　當(dāng)然踏板在演奏中還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于以上的用法和效果，霍羅維茨說過：“踏板運(yùn)用的好，能使好的演奏更精彩；運(yùn)用的不好，能使好的演奏變得糟糕。踏板其實(shí)是好鋼琴家的三只手

　　踏板的運(yùn)用是很大的話題，我只能就右踏板的基本運(yùn)用和注意事項(xiàng)談?wù)撘幌挛业挠^點(diǎn)。一點(diǎn)也是重要的就是切忌不管音樂的合理性，隨意踏下延音踏板[以下為踏板]。有時(shí)可能是喜歡那種比較渾厚，連貫的聲音，有時(shí)可能是為了掩蓋手指的不干凈[有意識(shí)的或是無意識(shí)的]。當(dāng)然耳朵的靈敏度在不斷進(jìn)步，也就越來越不能容忍不管三七二十一的踏板了。

　　要知道踏板踏下，所有的音都得以延長，其中可能包括和諧音和不諧和音。這時(shí)和聲知識(shí)的掌握或者你的聽覺足夠靈敏的話就一定要辨出什么音應(yīng)該可以與其它音混合，什么音與其它音混合就感覺有雜音。我認(rèn)為運(yùn)用踏板重要的依據(jù)是耳朵。