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呼吸在配合鋼琴演奏技巧中的運(yùn)用

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呼吸在配合鋼琴演奏技巧中的運(yùn)用

發(fā)布日期:2019-10-26 作者: 點擊:

鋼琴大師貝爾曼說,彈琴的人要有三個肺,也就是要有三個部位來呼吸,即嘴巴呼吸、雙臂呼吸和手腕呼吸。嘴巴呼吸不單是一種生理意義上的呼吸,在很多時候,它可以幫助我們在演奏中從心理意識上做好呼吸的預(yù)備,給意識以“暗示”雙臂呼吸;

特別適合于那些篇幅較長、氣息要求延綿的樂段,手臂的放松和調(diào)節(jié)給予音樂連貫性和流暢感;而手腕的呼吸是運(yùn)用普遍、也出現(xiàn)得多的呼吸手段,如連線的劃分,通過手腕力量的“上抬”和“下沉”也可以實現(xiàn)樂句起伏中形成的“氣息”。

在鋼琴演奏中許多技巧也需要有呼吸的配合來完成,比如在演奏強(qiáng)力度的和弦時,如果只靠手和臂的力量,往往達(dá)不到作品所需要的音響、力度效果。

這時我們就要用氣息的支持,氣沉丹田,我們常常提到的“腰部力量”就是氣息在支持,這股力量由背、肩、臂一直貫通到手指,加上了氣息的力量就會感到手臂力量大大增加,演奏出的和弦也就有力而扎實。

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擴(kuò)展到整個樂段的和弦,更需要有氣息的力量加入,身體狀態(tài)才會積極起來,從而達(dá)到演奏效果。例如李斯特《匈牙利狂想曲十一首》的尾聲部分,音樂雄壯有力,情緒高漲積極,節(jié)奏歡快迅速,呼吸在這段音樂演奏的運(yùn)用要積極,但不能提氣,還是要氣息扎穩(wěn),才會有力量的支持。

還有一點應(yīng)該注意,在演奏中要尊重作曲家的創(chuàng)作意圖,理解樂曲的上的所有標(biāo)記,注意正確運(yùn)用呼吸來表現(xiàn)強(qiáng)弱層次的變化、表情術(shù)語的渲染等,從而得到豐富的聲音色彩,增強(qiáng)樂曲的藝術(shù)感染力。

另外,起拍時的呼吸,就相當(dāng)于指揮中的“預(yù)示拍”,包含了樂曲的速度、情緒、力度等。在演奏起拍時的呼吸節(jié)奏要與所演奏的作品速度、情緒、力度保持一致,如果樂曲是以抒情慢板開始的,觸鍵前的呼吸則要深而緩慢;

如果是一個急促的快板,在下鍵前的一剎那要急吸一口氣。起拍的呼吸,要根據(jù)全曲的風(fēng)格而定。掌握科學(xué)的呼吸理論,并運(yùn)用到自己的演奏中,有助于表達(dá)出音樂的真諦。


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