我們都曉得圓號的音域在管樂器中是最為寬闊的，它之以是能產(chǎn)生那么多的樂律，不光與樂器自己有關(guān)，而且與鍵子的改變也有極人的相干。從圓號的鍵子來談，鍵盤上的三個主要活塞鍵它們各自長度是差別的，如把第三個鍵子按下后將可延伸圓號的管道長度，成為圓號的泛音列中最難公布準確音名的鍵子，從而在發(fā)音上也就不如前面那兩個鍵子敏捷度好。這個原理證實：圓號按鍵后將會添加管道長度，抬起將減短管長。由此推論，三個指頭一同按鍵管道最長，三個鍵了一同抬起管道最短。再者，管道愈長音就愈難公布，相反管道愈短發(fā)音就愈輕易。添加與收縮圓號管道的指法序次是(321)、(31)、(32)、(21)、(1)、(2)、(0)共七種，而且每種管道長度均有它本身的泛音列，互相之間的音程為一個小二度(即半音)。

　　有些人以為圓號的指法簡樸，易于掌握，實在并非云云。鑒于圓號自己之結(jié)構(gòu)：管子長、泛音多、左手按鍵等特色，倘使我們不加以充沛地注意，將會構(gòu)成種種倒霉于吹奏者進步的要素。因此，有須要很好地掌握與認識。

　　上面把指法的用途及在按鍵時應(yīng)注意的題目向初學(xué)者分析一下：

　　(一)圓號的指法不象琴的鍵盤那樣，鍵子擺放的序次和音階的序列是從低到高的，以是每個初學(xué)者在吹奏練習(xí)時，需要將譜表中的各音名的方位及各音名與其指法的互相接洽牢牢記著，方能在吹奏歷程中做到胸有定見，穩(wěn)而不亂。

　　(二)在吹奏時，指法的準確和清潔黑白常緊張的，由于這是使音階與音程準確和清潔的須要條件。以是在按鍵或抬鍵時要注意指尖與鍵子的接洽，要養(yǎng)成指尖與鍵子永世對峙觸摸的習(xí)氣。應(yīng)該做到：不管鍵子升降，指尖不停都應(yīng)和它對峙觸摸，萬萬不要離開。一樣平常初學(xué)者每每不注意這個題目，構(gòu)成了種種不準確的指法，致使在今后改起來好不輕易。因此，我盼望初學(xué)者從持號那天起就要養(yǎng)成良好的指法習(xí)氣，切忌在抬指時過慢或在按鍵時不靈敏，構(gòu)成不須要的雜音以及拍節(jié)和時值上的失誤。

　　(三)在按鍵或抬鍵時，要注意鍵子的升降準確性，如這點做不好對今后的接連變音將存在很多的困難。比方：在指法(1)換成指法(2)時，不要由于(1)起升太慢而當(2)落一下時(1)沒有起升竣事，構(gòu)成在這中央構(gòu)成了一個沒按到底的(21)指的過分音，即成為(l)-(21)- (2)指，由于這個(21)是不應(yīng)有的音。類似這種景象的產(chǎn)生均是由于按鍵或抬鍵癡頑、生硬而構(gòu)成的。

　　(四)指法的運用是根據(jù)樂曲的內(nèi)容與曲調(diào)舉行上的特色，以及別的詳細條件來選定的。通常是在吹奏快速的音階與快速的曲調(diào)時，挑選最易發(fā)音而又不繞指的指法為佳。

　　按如許的指法將難以把音符吹奏得非常準確而明了。以是在此有須要惜用代指法以賠償原來的缺乏。

　　當運用代指法后，只需在氣味與風口上稍加改變就會使這個音樂片斷吹奏得非常完滿。根據(jù)這個例于我們得出：在吹奏低音區(qū)時，運用較繁的指法每每可以使聲響渾重堅固，反之在吹奏高音區(qū)時，運用簡便指法可使聲響清晰、亮堂。這主要是由于指法差別的改變所構(gòu)成的管道長度差別而惹起的，管道愈長，氣流在圓號管道內(nèi)的盤繞時辰也就愈長，無疑在聲響上就慘淡，柔軟;管道愈短，氣流在號內(nèi)的停頓時辰也就愈短，公布的音也就靈敏、大膽，以是在聲響上較為亮堂、纖細。因此，要學(xué)會在吹奏中根據(jù)本身所挑選的樂曲，構(gòu)造和策劃最為公道的指法，這點是特別緊張的。

　　(五)怎樣才氣進步本身的按鍵與抬鍵速率呢?我們說最緊張的一個要素是：在吹奏中肯定要注意放松本身的左臂，充沛解放手腕及手指的自己機動性，由于左臂的松弛不但可以使指法到達純熟的水平，而且對今后在吹奏高音時也大有好處。實踐也證實：每每有些吹奏者不注意放松本身的左臂，構(gòu)成在演奏快速的樂曲時，手忙腳亂體態(tài)難過。一同，在碰到高音時依靠于左臂的壓力，使唇部失掉良好地振蕩和柔韌性，導(dǎo)致聲響板滯、短少音質(zhì)的穿透力。

　　從上述的種種環(huán)境來看，圓號在指法上的要求是得當嚴肅和紊亂的。故此，我們盼望每一個初學(xué)者該當從一開始就注意養(yǎng)成準確的用指習(xí)氣，進步本身的按鍵本領(lǐng)和控制本領(lǐng)。以不停完滿本身的演奏武藝。