天然分量的運(yùn)用與調(diào)節(jié)是杰出聲響的基礎(chǔ)和確保

　　所謂天然分量，首先是指手臂的分量，在演奏中如不會運(yùn)用分量，聲響必定就會單薄、膚淺和缺少表現(xiàn)力。

　　對分量的運(yùn)用與練習(xí)應(yīng)有一個進(jìn)程，首先是要學(xué)會能把手臂的分量悉數(shù)放下去，彈出飽滿、淳樸的聲響。一般在教學(xué)中常常說到的“一灘究竟”便是指把分量“放入”鍵盤，不要把分量淤塞在手臂、手腕的某個部位。

　　指尖的觸鍵有必要“彈到點(diǎn)”

　　“彈到點(diǎn)”這個說話，是一個觸鍵的概念，我以為這是確保杰出音質(zhì)的必需。

　　從鋼琴的發(fā)音特色來講，每個音不管強(qiáng)弱、厚薄都應(yīng)該有一個最佳的發(fā)音點(diǎn)。這個點(diǎn)在觸鍵時應(yīng)多深多淺，力氣使用得多大多小，下鍵速度應(yīng)多快多慢都應(yīng)依據(jù)聲響的需求來衡定。咱們能夠必定的是：不管何種聲響都需由槌敲擊琴弦才干宣布該聲響所需求的轟動;這種轟動一是壓不出來，二是聲響一旦宣布來之后再用力也改動不了。哪怕是再深重持續(xù)的聲響也有必要在發(fā)音的瞬間積累好力氣，使聲響盡可能深重有利地宣布來，使其有最好的轟動和連續(xù)。

　　而在聲響連續(xù)進(jìn)程中咱們堅(jiān)持情緒，堅(jiān)持手的安穩(wěn)，堅(jiān)持天然分量持續(xù)在琴鍵上。咱們在重慶鋼琴上“堅(jiān)持著”，這種感覺是肯定有必要的。但是唯一有一點(diǎn)咱們不能做到，那就是妄圖在發(fā)音完成后，咱們在施加力氣去改動這個已宣布來的聲響!在鋼琴上咱們只可能在一會兒把咱們所期望和尋求的那個聲響發(fā)好，這以后聲響延伸得是好是差，在發(fā)音時就已決議了。

　　所以我以為不管聲響強(qiáng)弱，每個音的發(fā)音點(diǎn)都應(yīng)在觸鍵時感覺好。深重的聲響天然應(yīng)該把琴鍵彈“深”;果斷的聲響觸鍵時有必要直截了當(dāng);歌唱的聲響要讓琴弦宣布最好的共識和延伸;輕盈的聲響則要在觸鍵的進(jìn)程中找到它適宜的方位，千萬不要壓。

　　總歸，我以為彈琴有必要“彈到點(diǎn)”，這是契合鋼琴專賣店這件樂器的特色的。在觸鍵上找到每個音的最佳發(fā)音點(diǎn)，能進(jìn)步手指的控制能力，加強(qiáng)手指觸鍵的精密程度，增加演奏的掌握性。而最主要是改進(jìn)了聲響的質(zhì)量，宣布真實(shí)契合鋼琴特色的“鋼琴化”的聲響。