自然分量的運(yùn)用與調(diào)理是良好聲響的根底和保證

　　所謂自然分量，首先是指手臂的分量，在彈奏中如不會運(yùn)用分量，聲響必定就會薄弱、膚淺和缺乏表現(xiàn)力。

　　對分量的運(yùn)用與訓(xùn)練應(yīng)有一個進(jìn)程，首先是要學(xué)會能把手臂的分量全部放下去，彈出飽滿、淳樸的聲響。普通在教學(xué)中經(jīng)常提到的“一灘究竟”即是指把分量“放入”鍵盤，不要把分量淤塞在手臂、伎倆的某個部位。

　　指尖的觸鍵必需“彈到點(diǎn)”

　　彈到點(diǎn)”這個說話，是一個觸鍵的概念，我以為這是保證良好音質(zhì)的必需。

　　從鋼琴的發(fā)音特點(diǎn)來講，每個音不管強(qiáng)弱、厚薄都應(yīng)該有一個最佳的發(fā)音點(diǎn)。這個點(diǎn)在觸鍵時應(yīng)多深多淺，力氣使用得多大多小，下鍵速度應(yīng)多快多慢都應(yīng)依據(jù)聲響的需求來衡定。

　　我們可以一定的是：無論何種聲響都需由槌敲擊琴弦才干收回該聲響所需求的震動;這種震動一是壓不出來，二是聲響一旦收回來之后再用力也改動不了。哪怕是再深沉繼續(xù)的聲響也必需在發(fā)音的霎時積聚好力氣，使聲響盡能夠深沉有利地收回來，使其有最好的震動和延續(xù)。

　　而在聲響延續(xù)進(jìn)程中我們堅持心情，堅持手的波動，堅持自然分量持續(xù)在琴鍵上。我們在鋼琴上“堅持著”，這種覺得是相對必需的?？墒俏í?dú)有一點(diǎn)我們不能做到，那就是希圖在發(fā)音完成后，我們在施加力氣去改動這個已收回來的聲響!在鋼琴上我們只能夠在一霎時把我們所希望和追求的那個聲響發(fā)好，其后聲響延伸得是好是差，在發(fā)音時就已決議了。

　　所以我以為無論聲響強(qiáng)弱，每個音的發(fā)音點(diǎn)都應(yīng)在觸鍵時覺得好。深沉的聲響自然應(yīng)該把琴鍵彈“深”;武斷的聲響觸鍵時必需直截了當(dāng);歌唱的聲響要讓琴弦收回最好的共鳴和延伸;輕巧的聲響則要在觸鍵的進(jìn)程中找到它適宜的地位，千萬不要壓。

　　總之，我以為彈琴必需“彈到點(diǎn)”，這是契合鋼琴這件樂器的特點(diǎn)的。在觸鍵上找到每個音的最佳發(fā)音點(diǎn)，能進(jìn)步手指的控制才能，增強(qiáng)手指觸鍵的精細(xì)水平，添加演奏的掌握性。而最次要是改善了聲響的質(zhì)量，收回真正契合鋼琴特點(diǎn)的“鋼琴化”的聲響。