自然重量的運(yùn)用與調(diào)節(jié)是良好聲音的基礎(chǔ)和保證

　　重慶琴行所謂自然重量，首先是指手臂的重量，在彈奏中如不會(huì)使用重量，聲音必然就會(huì)單薄、浮淺和缺乏表現(xiàn)力。

　　對(duì)重量的運(yùn)用與訓(xùn)練應(yīng)有一個(gè)過(guò)程，首先是要學(xué)會(huì)能把手臂的重量全部放下去，彈出豐滿、淳厚的聲音。一般在教學(xué)中常常提到的一灘到底即是指把重量放入鍵盤，不要把重量淤塞在手臂、手腕的某個(gè)部位。

　　指尖的觸鍵必須彈到點(diǎn)

　　彈到點(diǎn)這個(gè)說(shuō)話，是一個(gè)觸鍵的概念，我認(rèn)為這是保證良好音質(zhì)的必需。

　　從鋼琴的發(fā)音特征來(lái)講，每個(gè)音不論強(qiáng)弱、厚薄都應(yīng)該有一個(gè)最佳的發(fā)音點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)在觸鍵時(shí)應(yīng)多深多淺，力氣使用得多大多小，下鍵速度應(yīng)多快多慢都應(yīng)根據(jù)動(dòng)靜的需求來(lái)衡定。我們可以必定的是：不論何種動(dòng)靜都需由槌敲擊琴弦才華宣告該動(dòng)靜所需求的顫動(dòng);這種顫動(dòng)一是壓不出來(lái)，二是動(dòng)靜一旦宣告來(lái)之后再用力也改動(dòng)不了。哪怕是再深重持續(xù)的動(dòng)靜也有必要在發(fā)音的瞬間積累好力氣，使動(dòng)靜盡可能深重有利地宣告來(lái)，使其有最好的顫動(dòng)和接連。

　　而在動(dòng)靜接連進(jìn)程中我們堅(jiān)持心情，堅(jiān)持手的安穩(wěn)，堅(jiān)持天然分量持續(xù)在琴鍵上。我們?cè)阡撉偕稀皥?jiān)持著”，這種感覺(jué)是必定有必要的?？墒俏ㄒ挥幸稽c(diǎn)我們不能做到，那就是妄圖在發(fā)音完成后，我們?cè)谑┘恿馊ジ膭?dòng)這個(gè)已宣告來(lái)的動(dòng)靜!在鋼琴上我們只可能在一瞬間把我們所希望和尋求的那個(gè)動(dòng)靜發(fā)好，這今后動(dòng)靜延長(zhǎng)得是好是差，在發(fā)音時(shí)就已抉擇了。

　　所以我認(rèn)為不論動(dòng)靜強(qiáng)弱，每個(gè)音的發(fā)音點(diǎn)都應(yīng)在觸鍵時(shí)感覺(jué)好。深重的動(dòng)靜天然應(yīng)該把琴鍵彈“深”;決斷的動(dòng)靜觸鍵時(shí)有必要開(kāi)宗明義;歌唱的動(dòng)靜要讓琴弦宣告最好的一致和延長(zhǎng);輕盈的動(dòng)靜則要在觸鍵的進(jìn)程中找到它適合的方位，千萬(wàn)不要壓。

　　總之，我認(rèn)為彈琴有必要“彈到點(diǎn)，這是契合鋼琴這件樂(lè)器的特征的。在觸鍵上找到每個(gè)音的佳發(fā)音點(diǎn)，能進(jìn)步手指的控制能力，加強(qiáng)手指觸鍵的精密程度，添加演奏的把握性。而最主要是改進(jìn)了動(dòng)靜的質(zhì)量，宣告真實(shí)契合鋼琴特征的鋼琴化的動(dòng)靜。